《流浪地球》是一部成功的影片，這個不需要質(zhì)疑，質(zhì)疑一部票房已經(jīng)超出預(yù)期，并且超出同期上映影片很多的電影，是非常可笑的。而就其自身制作水平來看，這無可爭議的票房成功，使它成為了一個飽受爭議的現(xiàn)象級電影，也是非常自然的現(xiàn)象。

我們確實以事實論成敗，但不可以單純的成敗論英雄。

作為一部科幻題材影片，本片的特效是成功的，但如果說是中國電影工業(yè)化的巨大成功，這就有點少見多怪了，誰家過年還不吃個餃子？傻子長到幾十歲也該學(xué)會說句拜年話了。據(jù)我所知，在影像計算機特效應(yīng)用技術(shù)方面，由于我們國家在IT產(chǎn)業(yè)方面的一些優(yōu)勢，這些成功是水到渠成、理所應(yīng)當(dāng)?shù)模@一點在前幾年的一些國產(chǎn)電影（如鬼吹燈）特效中已經(jīng)有所顯露，這絕非意外，也絕非什么了不起的突破。更重要的是，這個成功不過是類似國產(chǎn)手機美拍功能的成功，從本質(zhì)上說，是中國IT業(yè)的.成功，和電影行業(yè)的關(guān)系其實不大。因為電影行業(yè)在特效方面的工業(yè)進(jìn)步標(biāo)志，應(yīng)該是由該電影能夠引領(lǐng)的革命性工程技術(shù)手段，比如當(dāng)年星球大戰(zhàn)、指環(huán)王和阿凡達(dá)所開創(chuàng)的計算機合成特效技術(shù)；或者是創(chuàng)新性的畫面設(shè)計，比如梅里埃、盧卡斯、斯皮爾伯格等電影對航天器、宇宙、未來世界的想象性設(shè)計。以上這些在本片中是沒有的哪個軟件是我們?yōu)檫@部影片研發(fā)的？從冰天雪地到空間站哪個場景不是似曾相識？所以這頓過年餃子從皮到餡都是美國機器加工的，我們的進(jìn)步在于終于熟練的使用美國機器包出了符合我們自己口味的餃子。

這部電影的故事描寫是相當(dāng)失敗的。從人物上說，這部應(yīng)該有英雄的電影，我居然沒找到英雄；當(dāng)然你非要說電影里某些人物的行為和犧牲足以稱為英雄，那我只能說，這種標(biāo)簽英雄聊勝于無吧，就更別提主題中本來應(yīng)該有的人物群像描寫了；空間站和地面的故事關(guān)聯(lián)性和同步性也非常差，說是生切硬換、死拉活拽都不過分。

至于一些觀眾討論這部影片的所謂科幻硬核，進(jìn)而引用科學(xué)理論來抨擊這部電影的常識性錯誤，這就有點吹毛求疵了。科幻片就是科幻片，它不是科學(xué)紀(jì)錄片，也不是現(xiàn)實生活片。科幻片的科學(xué)技術(shù)部分很大程度上是滿足人們對未知未來的想象，只要影片自身邏輯能夠自洽這就足夠了。另外經(jīng)典科幻片，往往其目的并非是表現(xiàn)科學(xué)，而是對未來未知科學(xué)發(fā)展和世界變化對人或人類社會影響的哲學(xué)性思考，包括政治，倫理等，這在劉慈欣原著中也是這樣。沒有任何一部科幻故事片可以經(jīng)受住現(xiàn)有科學(xué)理論的質(zhì)疑，如果有，那它一定是一部非常糟糕的電影。所以不管符不符合科學(xué)原理，在我看來，《流浪地球》中飄著一條長尾巴的地球在宇宙中的身影很美，這對一部科幻電影就夠了！

對一部電影的批評，最好是基于電影作為大眾藝術(shù)的性質(zhì)出發(fā)來做出。這其中的兩個關(guān)鍵詞，大眾做的足夠好，特別是它的全面好萊塢化科幻包裝的青春類型片（包括檔期選擇）本質(zhì)，繼承了自《饑餓游戲》以來的青少年市場引導(dǎo)的成功模式，又能以國家元素迎合國力上升期民族自豪感所激發(fā)的更廣泛消費群體的消費沖動，不管是有意無意，這做的足夠好了；另一個關(guān)鍵詞藝術(shù)前面已經(jīng)說過，除了特效的精工細(xì)作，本片乏善可陳，說是失敗也不為過，這種失敗并非藝術(shù)創(chuàng)新的失敗，所以沒有任何價值，純屬該做好沒做好，從這一點上說，我們的電影工業(yè)化道路還任重而道遠(yuǎn)。它商業(yè)和藝術(shù)上的巨大反差應(yīng)該引起有識之士的認(rèn)真思考，而不是簡單的吹捧和否定。100字日記 www.qjifmaj.cn原創(chuàng)不易，請大佬高抬貴手！

所以《流浪地球》的現(xiàn)象級，除了商業(yè)上的意義，更重要的是它反映了我國電影工業(yè)（如果說有的話）發(fā)展的一些特殊現(xiàn)象。如果我們只關(guān)注一個現(xiàn)象，忽視其他現(xiàn)象，那么這就只能是一次現(xiàn)象，而非一些人期望的里程碑了。

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